李绍龙介绍，这款喜箩的灵感来自于敦煌莫高窟第407窟的藻井图——《三兔共耳图》，看似很简单的一个图案，其实暗藏着许多细节设计。

“如果只设计一只兔子和一个‘福’字，构图上不太适合圆形的喜箩。后来我和女儿一起思考了十多天，才从敦煌莫高窟第407窟的藻井图——《三兔共耳图》上得到灵感。”李绍龙说，《三兔共耳图》上的三只兔子图案模糊，且三只兔子的耳朵是黏在一起的，中间没有空隙可以插入“福”字，所以他就让学习产品设计专业的女儿李树帮忙设计，把三只兔子的耳朵拆开补齐，再把“福”字嵌入其中。

而这其中，制坯编花是吴航喜箩最讲究也是最复杂的一环。喜箩编花采用经纬编法，无法像画画一样每一笔都能自由操控，要想呈现图案的动感，靠的是极好的眼力与记忆以及熟练程度，编花错一步就必须拆了重编。“这款三兔飞奔的作品在制作的过程中，我和女儿反复琢磨，前后尝试了6次才编制成功的。”说起新款作品的诞生，李绍龙很是感慨。

“从我有记忆起父亲就在做这份事业，闲暇时我也常常围在他们身边，家庭环境熏陶下，我从小耳濡目染地积累了对吴航喜箩的热爱。”李树表示，作为新的一代人，她希望能够通过自己的专业所长，不断将新元素融入到吴航喜箩中，进一步挖掘和创新非遗之美，承担起非遗延续与发展的重任。

“我时刻感到使命在肩，作为非遗传承人，我有义务有职责，将吴航喜箩的制作技艺与文化内涵传给后来者。”对于女儿的决心，李绍龙感到十分欣慰。他说，吴航喜箩蕴含着福州乃至中华民族特有的文化符号，是祖先留下来的宝贵财富，今后他也会继续保持初心、守护匠心，让吴航喜箩非遗传统文化赓续相传。